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버나드 쇼나 입센의 작품에 있어서 토론은 기존의 플롯개념을 파괴하고 새로운 정의를 필요하도록 유도한다. 인물간의 갈등은 지금까지 절대적으로 신봉되던 아리스토텔레스적 플롯에서도 사고의 차이에서 발단이 되어왔다. 그러나 갈등의 해결방법은 주로 외적행동의 양식에 주로 의존해왔던 것이 사실이다 그것은 기존 플롯이 의존해온 외적행동이 내면적이거나 관념적인 문제를 완전히 해결할 수 있어야 의미가 있을 것이다. 쇼의 불만은 스크라이브가 발전시킨 ‘잘 짜여진 극’이 관객의 내적 또는 관념적 문제를 해결함으로써 가능한 인식적 발전에 도움을 줄 수 없다는 판단에서 기인하고 있다. 그는 액션 중심의 플롯에서 사고 중심의 플롯으로 만들고자 자신의 진지한 메시지를 토론을 통해 다루어지도록 시도하였던 것이다. 구체적으로 언어로 표현된 행위, 말 속의 행위, 행위에 대한 조사나 미래에 있을 행위에 대한 제안 등을 중점적으로 삽입하여 사고의 갈등을 극화하고자 하였다(Dhingra 669).
쇼의 토론은 결코 자신의 주장을 일방적으로 몰아가기 위한 허위적인 말장난은 결코 아니다. 그는 토론에 참여하는 인물들에게 동등한 시공간과 권리를 할애할려고 노력하였다. 그러나 그 인물들은 살아 숨쉬는 인물들은 결코 아니다. 그들이 대표하고 있는 집단이나 가치영역을 효과적으로 표현하는 상징적인 존재로 간주하는 것이 옳다. 서로 맞선 명제를 내세워 객관적으로 논리의 전개를 간주하는 것이 좋다. 서로 맞선 명제를 내세워 객관적으로 논리의 전개를 꾀하는 논객과 같은 입장을 취한다. 그러나 상식적인 지식에서 머므르지않고 혁명적인 변혁을 꾀하기도 한다. 일번적인 상식으로는 지옥은 추하고 천국은 아름답고 안락한 곳이다. 쇼는 Man and Superman에서 이런 상식을 전도시켜 오히려 지옥이 아름답고 천국은 각박한 곳으로 상호간의 주장을 토론을 통해 펴도록 한다. 이러한 사고의 갈등을 보여주는데 있어서 어느 한 쪽을 유리하게 몰아가는 멜로드라마적 편견을 두지 않는다. 정반합의 변증법적 과정을 통해서 사고의 진화를 꾀하고 이전의 미흡한 상태의 환상과 기만을 부수고 리얼리티를 획득하는 이상적 인간성을 창조하고자 한다.
The dialectical structure makes it obligatory to incorporate variant arguments to the evolution of the central thesis or proposition. Shaw`s methodology of developing action and plot which most often amounts to discussion and arguments of polarities establishes a very deep affinity with Plato`s dialectical method of arriving at or proceeding towards truth as elborated in the seventh Epistle and Hegel`s dialectical method. (Dhingra 78)
토론에 대한 쇼의 집착은 ‘잘짜여진 극’이 빠지기 쉬운 인위성이나 격정적 절정의 추구가 가져오는 천박한 상업성을 극복하는데 성공 하였다는 것은 높이 평가할 수 있다. 하지만 토론을 성립시키기 위해서 인물들이 자신들의 논리의 수렁에 빠져 특수분야의 진부한 지식을 늘어놓는데 급급하기도 한다. Peter Robers는 Heartbreak House에 대한 서평에서 모든 쇼의 극들이 실제 인간적인 자질이나 감점을 가지지 못한 대변자로 인물로 극단적으로 대치하였다고 비판하고 나선다(Roberts 13). 특히 The Doctor`s Dilemma에서 다른 남자의 아내를 사랑한 나머지 그녀와 결혼하기 위해 그녀가 과부가 되리라는 진단을 내리지만, 정작 과부가 된 그녀는 다른 남자와 결혼해버려 버림을 받은 의사를 그리고 있다. 쇼는 여섯명의 의사에게 전문적인 의학지식을 늘어놓도록 플롯을 구성하고 있다. 그들은 실제 인물이라기 보다는 진부
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