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관객은 형사들의 미해결의 스트레스와 피해자에 대한 속죄, 그 상황속에서 부대끼고 충돌하며 해결 혹은 좌절하는 것도 결국 인간 자신들의 몫이기 때문이다. 살인이 계속될수록 판이한 성격의 두 형사는 범인의 추적에 몰입하게 되는데, 무모증, 범인에 대한 분노를 공감하고 서로가 서로를 닮아 가는 두 인물들의 변화에 집중하게 된다. 세 명의 용의자와 형사들이 등장하는 기본구조 외에도 FM 라디오의 신청 엽서, DNA 검사 결과등 디테일한 부분에서도 영화는 연극의 뛰어난 묘사들을 빌려오고 있. ,,희곡날보러와요와영화살인의추억을통해본연극과영화라는두장르간의상이성 영화와의 비교에 들어가기 앞서 ‘날 보러와요’의 인상깊은 점을 몇 가지 들자면 미해결 실화의 재현 그대로 극 속에서 세 명의 용의자가 차례로 등장하지만 결국 범인은 잡히지 않는다. ‘날 보러와요’는 세 형사를 비롯한 인물들의 하모니를 중시했던데 비해 ‘살인의 추억’은 시골 토박이 박두만 형사와 서울출신 서태윤 형사라는 상이한 성격의 두  ......

 

 

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희곡 ‘날 보러와요’와 영화 ‘살인의 추억’을 통해 본 연극과 영화라는 두 장르간의 상이성

 

희곡 ‘날 보러와요’와 영화 ‘살인의 추억’을 통해 본 연극과 영화라는 두 장르간의 상이성에 대한 글입니다. 희곡날보러와요와영화살인의추억을통해본연극과영화라는두장르간의상이성

 

영화와의 비교에 들어가기 앞서 ‘날 보러와요’의 인상깊은 점을 몇 가지 들자면 미해결 실화의 재현 그대로 극 속에서 세 명의 용의자가 차례로 등장하지만 결국 범인은 잡히지 않는다. 서울 출신 엘리트 김 형사를 정신병으로 몰아넣는 18장은 용의자 악령의 등장을 몽환적으로 처리하여 작가의 지향점이 ‘사건’ 자체보다 진실을 추구하지만 한계를 지닐 수 밖에 없는 인간의 모습이라는 것을 분명히 하는 대목이다. 또 ‘살인극’을 소재로 한 작품답지 않게 인물들의 성격이나 관계에 희극적 요소를 부여하며 미스 김과 김 형사와의 로맨스도 전개된다. 영화를 먼저 본 관객들은 의아해 할 수 있겠지만 인간의 삶의 단면을 탐구하고자 하는 연극의 전체의 의도와 잘 부합된다고 생각된다. 범인을 찾기 위한 진실, 진리 탐구의 과정도 인간들이 자신의 삶을 추구해 나가는 행동 양태일 뿐이며, 그 상황속에서 부대끼고 충돌하며 해결 혹은 좌절하는 것도 결국 인간 자신들의 몫이기 때문이다.

이에 비해 영화는 비슷한 구조를 가지고 있지만 80년대와 시골 경찰서라는 시·공간적 배경과 미해결 사건의 추적과정에서 광기에 함몰되어 가는 형사들의 내면에 더 주안점을 두고 있다. ‘날 보러와요’는 세 형사를 비롯한 인물들의 하모니를 중시했던데 비해 ‘살인의 추억’은 시골 토박이 박두만 형사와 서울출신 서태윤 형사라는 상이한 성격의 두 인물의 심리 변화에 집중하면서 그들의 갈등과 화합을 조명하는 버디영화의 구조를 취하고 있다. 살인이 계속될수록 판이한 성격의 두 형사는 범인의 추적에 몰입하게 되는데, 관객은 형사들의 미해결의 스트레스와 피해자에 대한 속죄, 범인에 대한 분노를 공감하고 서로가 서로를 닮아 가는 두 인물들의 변화에 집중하게 된다.

세 명의 용의자와 형사들이 등장하는 기본구조 외에도 FM 라디오의 신청 엽서, 무모증, DNA 검사 결과등 디테일한 부분에서도 영화는 연극의 뛰어난 묘사들을 빌려오고 있다. 편집의 예술이라고도 불리는 영화라는 장르의 특성을 활용하며 관객의 몰입도를 한층 더 높여 영화적 완성도를 성취해낸 ‘살인의 추억’ 또한 분명 뛰어난 작품임에 틀림없다. 이러한 작품에 대한 기본 정보들을 바탕으로 구체적인 두 작품을 살펴보도록 하자.

 

 

 

 

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