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2번 사진이 가장 어린 시절의 사진으로 모두 O와 어머니를 찍은 것이다. 어쩌면 Beckett이 이러한 설명을 대본 그 자체에 포함하지 않고 Notes라는 형식을 빌어 교묘히 텍스트의 일부로 만들고 있다는 사실, 그리고 애완동물을 다 내쫓는 대본의 내용과, 또 어느 특정인물이라고 지칭할 수 없으나 Molloy에는 분명히 이 사회속에 존재하면서 명령을 내리는 `그들`이 자주 언급된다)이 아버지를 대체하고 있기 때문이라고 보고 싶다. O는 어느 정도 방안의 시선들을 제거한 다음 들고온 서류가방에서 어린 시절부터 30세 무렵까지의 일곱장의 사진들을 꺼내본 뒤 하나씩 찢어버리는데 마지막 두장,amuel Beckett의 Film: 시각과 권력과 욕망 Down Samuel Beckett의 Film 시각과 권력과 욕망. O는 몇년 동안 어머니를 방문한 적이 없었는데 어머니가 병원에 입원했기 때문에 애완동물들을 돌봐주기 위해 당분간 이 방에 머물러 왔을지 모른다는 것이다. 작가는 Notes에서 O가 E의 시선을 피해 들어간 방이 아마도 O의 어머니의  ......

 

 

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Samuel Beckett의 Film: 시각과 권력과 욕망 Down

 

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Samuel Beckett의 Film: 시각과 권력과 욕망

 

사무엘 버켓의 영화 시각과 권력과 욕망이란 영화의 특징과 표현하고자 하는 작가에 대한 글을 작성한 글입니다. 사무엘버켓SamuelBec

 

Film을 읽어보면 모성의 존재는 강력하게 느껴지는 반면 부성은 부재하고 있음을 발견한다. 작가는 Notes에서 O가 E의 시선을 피해 들어간 방이 아마도 O의 어머니의 방일지도 모른다고 했다(332). O는 몇년 동안 어머니를 방문한 적이 없었는데 어머니가 병원에 입원했기 때문에 애완동물들을 돌봐주기 위해 당분간 이 방에 머물러 왔을지 모른다는 것이다. 만일 작가의 설명대로 이 방이 어머니의 방임을 가정한다면 어머니의 존재는 Film의 극적 행동의 주된 공간적, 심리적 배경으로서 영화 전체의 의미작용에 영향을 미치게 될 것이다. 그리고 만일 대본이나 완성된 영화에서 이 방이 어머니의 방이라는 암시를 발견하기 곤란하다 하더라도 방의 영어 단어 room은 그 발음과 공간적 유사성에 의하여 womb을 연상시키는 보편적 이미지로 기능하므로 room/womb의 은유적 유희는 여전히 유효한 것이다. 어쩌면 Beckett이 이러한 설명을 대본 그 자체에 포함하지 않고 Notes라는 형식을 빌어 교묘히 텍스트의 일부로 만들고 있다는 사실, 그리고 애완동물을 다 내쫓는 대본의 내용과, 애완동물을 돌보기 위해서라는 어머니의 방을 방문할 구실을 제시하고 있는 Notes의 설명과의 불일치가 더욱 O에게 있어서의 어머니의 존재가 갖는 의미에 대하여 우리의 주의를 끌게 만드는 요소이다. O의 어머니는 사진 속에도 존재하고 있다. O는 어느 정도 방안의 시선들을 제거한 다음 들고온 서류가방에서 어린 시절부터 30세 무렵까지의 일곱장의 사진들을 꺼내본 뒤 하나씩 찢어버리는데 마지막 두장, Notes에 붙여진 번호로는 1, 2번 사진이 가장 어린 시절의 사진으로 모두 O와 어머니를 찍은 것이다.

 

30세 까지의 O의 인생에서 중요한 사건들을 찍은 이 일곱장의 사진에 왜 아버지는 부재하는 것일까? 나는 그 이유를 Beckett의 작품세계에서는 익명의 `그들`(예를 들면 주인공인 Molloy나 Moran이 직접 만난 적이 없고, 또 어느 특정인물이라고 지칭할 수 없으나 Molloy에는 분명히 이 사회속에 존재하면서 명령을 내리는 `그들`이 자주 언급된다)이 아버지를 대체하고 있기 때문이라고 보고 싶다. Joyce와 Beckett을 비교해 보면 두 작가 사이의 부성의 이미지에 있어 뚜렷한 차이가 있음을 발견할 수 있다.

 

 

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