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Intro ......

 

달포 전 수술을 한 어린 소녀가 죽자 병원 문을 닫고 소설을 쓰기 시작한다. --오관모가 오기 전에 형이 김 일병을 쏘아 버린다. 그런데 `혜인`의 결혼식에서 돌아온 형은 자신의 소설을 태워 버린다. `나`는 형 대신 소설의 결말을 써 나간다. . `나`의 그림 역시 진전이 없다. 오관모는 전부터 김 일병을 남색(男色)의 대상으로 삼았는데, 동생은 자신이 지닌 상처의 근원을 알지 못하기 때문에 그 상처를 치유할 방법을 찾지 못하는 `병신과 머저리`인 것이다. 그것은 형의 체험담이었다. 그 일이 있은 후, 신병 김 일병, 형은 건강한 생활인으로 돌아가 다시 병원문을 연다는 것이 이 소설 전체의 줄거리이다. 그들은 패주한다. 반면 형은 의사다. 소설의 중심 인물은 셋이다. 현실 문제에 완벽한 대응이 서지 않으면 실천하지 않고 완벽해질 때까지 기다리며 생각하는 회의주의적(懷疑主義的) 인간이다. 자신의 전쟁 체험에 대한 소설쓰기를 통해 아픔을 능동적으로 극복하여, 매사에 끝없는 무기력과 패배감을 지님.zip 병신과 머저리를  ......

 

 

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병신과 머저리를 읽고 - 이청준 소설 병신과 머저리 감상

 

병신과 머저리를 읽고 - 미리보기를 참고 바랍니다.

 

이청준 소설 병신과 머저리 감상

 

이청준의 대표적인 단편소설 중 하나인 병신과 머저리는 원인을 추적해 가면서 서서히 밝혀 주는 추리적 문체로 두 형제의 서로 다른 삶의 방식을 통하여 `아픔`의 원인과 그 극복 과정을 형상화하고, 동시에 삶의 방식이 다른 두 형제의 아픔과 그 극복 의지를 다룸으로써 1960년대를 살았던 사람들의 자화상을 대변해 주는 느낌을 주는 소설이었다.

 

소설의 주요 등장인물을 살펴 보면 먼저 형은 의사로써 6·25 참전 중 낙오되었던 경험과 최근 자신이 치료하던 소녀의 죽음이 충격이 되어 병원문을 닫는다. 자신의 전쟁 체험에 대한 소설쓰기를 통해 아픔을 능동적으로 극복하여, 다시 건강한 생활인으로 돌아오는 행동주의적 인물이라고 할 수 있다. 그리고 동생인 나는 화가로 혜인을 사랑하면서도 어물쩡하게 놓쳐 버리고, 매사에 끝없는 무기력과 패배감을 지님. 형은 전쟁의 상흔이라는 뚜렷한 환부(患部)를 가지고 있는데 반하여, 자신은 환부를 알 수 없는 60년대의 `병신과 머저리`라고 생각한다. `나`는 자기 아픔의 상처가 무엇인지를 알지 못하는 인물. 현실 문제에 완벽한 대응이 서지 않으면 실천하지 않고 완벽해질 때까지 기다리며 생각하는 회의주의적(懷疑主義的) 인간이다.

 

그 외에도 나`이 애인이었으나 다른 남자에게 출가하는 혜인, 인간의 본능적 이기심과 생존 욕구의 전형을 보여주는 인물인 관모, 암담한 현실에서 고통받으며 사라지는 민중의 하나를 상징하는 듯한 김일병까지 단편이지만 다체로운 인물들이 등장한다.

 

소설 속 `나`는 화가다. 형 친구의 소개로 한때 화실에 나왔던 `혜인`에게서 청첩장을 받는다. 그녀는 `나` 대신에 장래가 확실한 의사를 배우자로 택한 것이다. `나`는 무기력하게 그 사실을 받아들인다. 그리고 그림은 진전(進展)이 없다.

반면 형은 의사다. 6·25 때 패잔병으로 낙오되었다가 동료를 죽이고 탈출했다는 아픈 과거를 지니고 있다. 20여 년 동안 외과 의사로 실수 한 번 없던 그가, 달포 전 수술을 한 어린 소녀가 죽자 병원 문을 닫고 소설을 쓰기 시작한다. 그것은 형의 체험담이었다.

 

소설의 중심 인물은 셋이다. 표독한 이등 중사 오관모, 신병 김 일병, 그리고 서술자인 `나`(형)였다. 그들은 패주한다. 김 일병은 팔이 잘려 나가 썩어 가고 있다. 그들은 동굴 속에서 숨어 지낸다. 오관모는 전부터 김 일병을 남색(男色)의 대상으로 삼았는데, 김 일병의 상처에서 나는 역한 냄새로 그 짓이 불가능해지자 김 일병을 죽이려 한다.

 

형의 소설은 거기서 멈춰 있다. `나`의 그림 역시 진전이 없다. `나`는 형 대신 소설의 결말을 써 나간다. --오관모가 오기 전에 형이 김 일병을 쏘아 버린다. 형은 참새 가슴처럼 떨고 있다.-- 라고.

형은 내가 쓴 결말을 읽고는 병신, 머저리라고 `나`를 욕한다. 그리고는 오관모가 김 일병을 죽이고, 뒤따라간 자신이 오관모를 죽이는 것으로 끝맺는다.

 

이 뜻밖의 결말은 `나`를 혼란에 빠뜨린다. 그런데 `혜인`의 결혼식에서 돌아온 형은 자신의 소설을 태워 버린다. 결혼식장에서 오관모를 만났다는 것이다. 그 일이 있은 후, 형은 건강한 생활인으로 돌아가 다시 병원문을 연다는 것이 이 소설 전체의 줄거리이다.

 

이 소설은 1966년 9월 <창작과 비평>에 발표된 단편소설로서, 1950년대 전후 소설(戰後小說)의 허무주의적이고 난잡한 작품 세계를 뛰어넘어, 작가의 감정 개입이 거의 느껴지지 않는 논리적인 문체와 액자 소설 양식을 통한 형식적 완결성의 추구 등으로 소설 영역의 새로운 경제를 개척한 것으로 평가되는 작품이다.

 

6.25 전쟁을 겪으면서 직접적인 상처를 받은 형과, 다만 관념으로서의 아픔을 지니고 있는 동생간의 갈등과 대립이 주제를 형상화하고 있는데, 이러한 갈등과 대립은 그들이 겪은 경험의 차이에서 유래한 것이라 할 수 있다. 환자의 죽음으로 인해 받은 상처를 극복하기 위해 자신의 경험을 소설적으로 변형시키는 형과는 달리, 동생은 자신이 지닌 상처의 근원을 알지 못하기 때문에 그 상처를 치유할 방법을 찾지 못하는 `병신과 머저리`인 것이다. 개인의 의식을 형성하는 데 중요한 요건이 되는 `경험`과 `관념`이 어떤 관계에 놓여 있는지를 잘 보여주는 작품이다.

 

 

 

 

 

 

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