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문예진흥기금과 같은 정부의 직접 지원, 따라서 어느 시점에 이르러서는 사회의 모든 부분에서의 균형적인 성장을 이루어가지 않으면 건전한 사회형성을 기대하기가 어렵다.독후감,, 줄어드는 외부 지원금, 개인기부금과 같은 민간지원 등 다양한 방법으로 이루어지고 있다. Bowen)의 ``공연예술:경제적 딜레마(Performing Arts: The Economic Dilemma)``이다. 따라서 일부 흥행력을 가진 외산 작품을 제외하고는 외부로부터의 지원금을 필요로 하며 국가, 무대설치 비용 등은 물가상승과 연동하여 발생하기 때문에 항상 적 자에 허덕이게 된다는 것이다.. 비즈니스 측면으로도 이익이 날 수 있도록 치밀하게 계획하고 있다`고 강조했다. 전. 이 과정에서 중개자인 공연주최자는 창작자인 공연예술단체(인)에게 대가(공연사례)를 지급하게 되고, 정체된 관객 수 등으로 수입과 지출 사이에 격차가 벌어지는 `인컴 갭(Income gap)` 현상이 나타난다는 것이다. 창작자인 공연예술단체와 공연예술인에 의해 생산된 공연예술상품은  ......

 

 

Index & Contents

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Ⅰ. 서론

 

공연예술 시장의 구조를 설명하면 다음과 같다. 창작자인 공연예술단체와 공연예술인에 의해 생산된 공연예술상품은 중개자인 공연주최자를 통해 소비자인 관객에게 전달된다. 이 과정에서 중개자인 공연주최자는 창작자인 공연예술단체(인)에게 대가(공연사례)를 지급하게 되고, 수요 자인 관객은 중개자인 공연주최자에게 대가(입장요금)를 지급한다.

 

그러나 공연예술은 구조적으로 입장권 판매수입만으로는 공연비용을 충당할 수 없는 것이 일반적이다. 보몰과 보웬의 고전인“공연예술 : 경제적 딜레마”에서 나타났듯이 공연과 같은 예술작품에서의 생산성의 증진은거의 일어나지 않지만, 배우, 무대설치 비용 등은 물가상승과 연동하여 발생하기 때문에 항상 적 자에 허덕이게 된다는 것이다.

 

따라서 일부 흥행력을 가진 외산 작품을 제외하고는 외부로부터의 지원금을 필요로 하며 국가, 지방자치단체, 기업 또는 개인 등이 이러한 지원금을 부담하게된다. 공연예술 활동에 대한 지원은 국고, 지방비, 문예진흥기금과 같은 정부의 직접 지원, 조세감면혜택에 의한 간접 지원 같은 공공지원과 기업메세나, 개인기부금과 같은 민간지원 등 다양한 방법으로 이루어지고 있다.

 

Ⅱ. 본론

 

경제학이라는 학문이 하나의 경제체제 내에서 일어나는 현상 을 탐색하는 일단의 분석기법상의 학문이라고 볼 때, 본질적으로는 합리적인 행동논리를 추구하고 언뜻보아서는 경제적 목적과는 관계없는 것처럼 보이고 -그것이 분석장치가 사회가 안고 있는 모든 문제들을 항상 해결해 준 것도 아니지마는- 문제해결의 통찰력을 보여주는 예는 적지 않으므로, 이는 예술 분야에 대해서도 어느 정도는 적용될 수 있다는 의식을 높아지 게 하였다.

 

예술활동 중에서도 특히 공연예술에 있어 점차 증가되는 경제적 압력을 예술행정가들이 진지하게 인식한 결과 예술경제에 관한 논의가 본격화 되었다는 의견도 있다.

 

이 같은 분위기에서 나온 예술경제의 대표적 연구결과는 미국 MIT대학 출판부가 1966년에 발간한 보몰(William J. Baumol)과 보웬(William G. Bowen)의 ``공연예술:경제적 딜레마(Performing Arts: The Economic Dilemma)``이다.

 

이 책은 미국의 오페라, 연극, 무용 등 무대공연예술을 중심으로 한 재정적 위기와 공공지원의 필요성을 근대적 이론체계와 실증적 분석방법으로 기술한 이 분야의 효시로 평가되고 있다.

 

예술은 삶의 본질적 측면중의 하나이고, 따라서 어느 시점에 이르러서는 사회의 모든 부분에서의 균형적인 성장을 이루어가지 않으면 건전한 사회형성을 기대하기가 어렵다.

 

예술경제에 관한 본격적인 논의가 시작되던 초창기인 1960년대에서는 공연예술이 봉착한 만성적인 재정위기의 문제와 그것의 해결 자체에 초점을 두어졌다.

 

2010년 태양의 서커스가 기록한 총매출은 8억5000만달러(약 9500억원)로 풀무원, 넥센타이어, 서울반도체 등 국내 유수의 중견기업 매출과도 비슷한 수준이다. 대다수 공연예술기업이 일명 `비용 병(cost disease)`을 앓고 있다는 점을 감안하면 대단한 실적이다. 실제로 공연예술계는 경제적 딜레마에 시달리는 산업으로 알려져 있다. 미국의 원로 경제학자인 윌리엄 보몰 뉴욕대 교수는 `공연예술단체는 예술적 성공 여부에 상관없이 만성적인 재정불안 속에서 운영되게 마련`이라고 지적했다. 공연을 하면 할수록 늘어나는 비용, 줄어드는 외부 지원금, 정체된 관객 수 등으로 수입과 지출 사이에 격차가 벌어지는 `인컴 갭(Income gap)` 현상이 나타난다는 것이다. 그러나 태양의 서커스는 독자적인 비즈니스 모델을 구축해 이러한 한계를 뛰어넘고 있다. 대니얼 라마르 태양의 서커스 최고경영자(CEO)는 매일경제 MBA팀과 인터뷰하면서 `우리는 순진하게 무조건 창조성만 강조하지는 않는다. 비즈니스 측면으로도 이익이 날 수 있도록 치밀하게 계획하고 있다`고 강조했다.

과연 무엇이 태양의 서커스 재무제표를 아름답게 만드는 것일까.

 

 

 
 
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